第六卷：神器归宗 第五章：巴黎的曙光(2/3)
中百感交集。这不仅是十二件文物的回归，更是一个重要的战略突破。它证明，“重光工程”制定的“分类施策、重点突破、示范引领”策略是有效的。法国的松动，不仅在于其相对灵活的法律体系和政治文化，也在于中方展现的诚意数字孪生、合作研究以及持续增长的综合国力和国际影响力所形成的无形压力。
“巴黎的曙光，希望能照亮更多地方。” 沈教授在他旁边轻声说。
但赵海川带来的消息，冲淡了些许喜悦。“‘普罗米修斯资源集团’在西伯利亚目标区域的勘探活动突然加速，而且调集了更多重型设备和安保力量。我们通过卫星和有限的人力情报确认，他们在该区域一个特定地点进行了集中钻探，并运走了数箱‘样本’。行动非常专业且保密。” 他调出一些模糊的卫星图片和信号分析报告，“更令人不安的是，我们监测到，几乎在同一时间段，大英博物馆‘特殊收藏部’的安保日志和内部通讯出现异常访问记录，与之前‘古典研究与保护基金会’查询过的几件‘特殊’藏品档案有关。虽然无法证实直接联系，但时间点太巧合了。”
林薇指着“文明之心”“未知推演模块”刚刚更新的一个**险关联提示：“系统基于最新情报，将‘普罗米修斯’的勘探坐标、‘貂蝉’项目历史目标区域、大英博物馆可疑藏品描述、《山海经·大荒北经》部分晦涩地理指向，进行了概率叠加分析。生成的热点图显示，在北极圈边缘、东西伯利亚某处，存在一个‘多重线索汇聚’的高概率异常区。系统评估，该区域存在‘非自然或超常古代活动痕迹’的可能性，已提升至需要严肃关注的阈值。”
“他们可能找到了什么，或者相信他们找到了什么。” 陈思源沉声道。文物归家的荣耀之路旁，那条通往历史与未知迷雾的幽暗小径，似乎正变得越发清晰，也越发令人不安。曙光与暗流，在这一刻，以一种戏剧性的方式交织并行。
历史闪回线
清宣统二年公元1910年，法国巴黎，吉美博物馆亚洲部。
刚刚从中国运抵的一批新“收购”的文物，正在开箱登记。负责此项工作的，是博物馆的年轻研究员保罗·佩利奥Paul Pelliot，他正是几年前从王道士手中获取大量敦煌精华写本的伯希和的同事兼竞争者。此刻，他正小心翼翼地将一件宋代龙泉窑青瓷花瓶从填满木屑的箱子中取出。
“小心，佩利奥先生！”旁边的助手提醒。
“我知道，亨利。”佩利奥全神贯注，将花瓶放在铺着绒布的桌上，就着窗户透进的天光仔细端详。釉色青翠如玉，冰裂纹自然天成，器形优雅端庄。“完美……典型的南宋官窑器。据说来自清宫旧藏，是那位太监总管为了筹款‘孝敬’上司，偷偷卖出来的。” 他的语气带着一种混合了欣赏、占有欲和淡淡优越感的复杂情绪。
他拿起登记册，用流畅的法文记录：“编号：MG 1910-045。物品：中国瓷器，龙泉窑青釉弦纹瓶，南宋12-13世纪。来源：购自北京古董商卢芹斋. Loo，据称原为清宫收藏。状态：完好。备注：釉色典型，具重要研究价值，补充我馆宋代陶瓷收藏序列。”
登记完毕，他示意助手将花瓶送往库房。接着，他又打开另一个较小的箱子，里面是几卷书画。他展开其中一幅，是一幅明代浙派画家的山水立轴，笔力雄健，但保存状况不佳，有多处破损和霉点。“这个需要尽快送修复室，”他对助手说，“东方绘画的修复和我们欧洲油画不同，需要专门的技艺。好在我们现在有从中国请来的工匠……虽然他们未必理解这些画作的真正艺术价值，但手艺还行。”
他的话语中，不经意间流露出那种当时普遍存在于西方东方学家中的心态：他们是这些东方艺术“真正”的鉴赏者和拯救者，而原产地的工匠或学者，往往被视为技术执行者或提供原始材料的“当地人”。
这时，博物馆的另一位资深研究员，埃马纽埃尔-爱德华·沙畹Édouard Chavannes，法国著名汉学家走了过来。沙畹年纪较长，学术声誉更高，对中国的态度也相对更加复杂和带有一定敬意。
“佩利奥，新到的货色？” 沙畹看着桌上的书画。
“是的，教授。一批不错的东西，虽然品相参差不齐。”
沙畹拿起那幅山水画看了看，又看了看登记册，微微皱眉：“卢芹斋……这个人，生意做得很大。很多东西来路未必那么清晰。我们要尽可能记录来源，为了学术，也为了……嗯，后世可能的考据。” 他话没有说完，但佩利奥明白他的意思。沙畹对当时中国文物流失的速度和方式，内心并非毫无-->>
“巴黎的曙光，希望能照亮更多地方。” 沈教授在他旁边轻声说。
但赵海川带来的消息，冲淡了些许喜悦。“‘普罗米修斯资源集团’在西伯利亚目标区域的勘探活动突然加速，而且调集了更多重型设备和安保力量。我们通过卫星和有限的人力情报确认，他们在该区域一个特定地点进行了集中钻探，并运走了数箱‘样本’。行动非常专业且保密。” 他调出一些模糊的卫星图片和信号分析报告，“更令人不安的是，我们监测到，几乎在同一时间段，大英博物馆‘特殊收藏部’的安保日志和内部通讯出现异常访问记录，与之前‘古典研究与保护基金会’查询过的几件‘特殊’藏品档案有关。虽然无法证实直接联系，但时间点太巧合了。”
林薇指着“文明之心”“未知推演模块”刚刚更新的一个**险关联提示：“系统基于最新情报，将‘普罗米修斯’的勘探坐标、‘貂蝉’项目历史目标区域、大英博物馆可疑藏品描述、《山海经·大荒北经》部分晦涩地理指向，进行了概率叠加分析。生成的热点图显示，在北极圈边缘、东西伯利亚某处，存在一个‘多重线索汇聚’的高概率异常区。系统评估，该区域存在‘非自然或超常古代活动痕迹’的可能性，已提升至需要严肃关注的阈值。”
“他们可能找到了什么，或者相信他们找到了什么。” 陈思源沉声道。文物归家的荣耀之路旁，那条通往历史与未知迷雾的幽暗小径，似乎正变得越发清晰，也越发令人不安。曙光与暗流，在这一刻，以一种戏剧性的方式交织并行。
历史闪回线
清宣统二年公元1910年，法国巴黎，吉美博物馆亚洲部。
刚刚从中国运抵的一批新“收购”的文物，正在开箱登记。负责此项工作的，是博物馆的年轻研究员保罗·佩利奥Paul Pelliot，他正是几年前从王道士手中获取大量敦煌精华写本的伯希和的同事兼竞争者。此刻，他正小心翼翼地将一件宋代龙泉窑青瓷花瓶从填满木屑的箱子中取出。
“小心，佩利奥先生！”旁边的助手提醒。
“我知道，亨利。”佩利奥全神贯注，将花瓶放在铺着绒布的桌上，就着窗户透进的天光仔细端详。釉色青翠如玉，冰裂纹自然天成，器形优雅端庄。“完美……典型的南宋官窑器。据说来自清宫旧藏，是那位太监总管为了筹款‘孝敬’上司，偷偷卖出来的。” 他的语气带着一种混合了欣赏、占有欲和淡淡优越感的复杂情绪。
他拿起登记册，用流畅的法文记录：“编号：MG 1910-045。物品：中国瓷器，龙泉窑青釉弦纹瓶，南宋12-13世纪。来源：购自北京古董商卢芹斋. Loo，据称原为清宫收藏。状态：完好。备注：釉色典型，具重要研究价值，补充我馆宋代陶瓷收藏序列。”
登记完毕，他示意助手将花瓶送往库房。接着，他又打开另一个较小的箱子，里面是几卷书画。他展开其中一幅，是一幅明代浙派画家的山水立轴，笔力雄健，但保存状况不佳，有多处破损和霉点。“这个需要尽快送修复室，”他对助手说，“东方绘画的修复和我们欧洲油画不同，需要专门的技艺。好在我们现在有从中国请来的工匠……虽然他们未必理解这些画作的真正艺术价值，但手艺还行。”
他的话语中，不经意间流露出那种当时普遍存在于西方东方学家中的心态：他们是这些东方艺术“真正”的鉴赏者和拯救者，而原产地的工匠或学者，往往被视为技术执行者或提供原始材料的“当地人”。
这时，博物馆的另一位资深研究员，埃马纽埃尔-爱德华·沙畹Édouard Chavannes，法国著名汉学家走了过来。沙畹年纪较长，学术声誉更高，对中国的态度也相对更加复杂和带有一定敬意。
“佩利奥，新到的货色？” 沙畹看着桌上的书画。
“是的，教授。一批不错的东西，虽然品相参差不齐。”
沙畹拿起那幅山水画看了看，又看了看登记册，微微皱眉：“卢芹斋……这个人，生意做得很大。很多东西来路未必那么清晰。我们要尽可能记录来源，为了学术，也为了……嗯，后世可能的考据。” 他话没有说完，但佩利奥明白他的意思。沙畹对当时中国文物流失的速度和方式，内心并非毫无-->>